Gibson ES-175 上的 Thomastik-Infeld JS113 Jazz Swing 12-53 是定义独奏-爵士-吉他传统的 Joe Pass 爵士-大师血脉 — Pass，在自己 ES-175 上录制开创性 Virtuoso（1973）的匈牙利裔美国爵士独奏大师，在与 Oscar Peterson、Ella Fitzgerald、Count Basie 的 Pablo Records 录音中使用 Thomastik 平绕弦。如 Thomastik-Infeld 自己的标语所说："Jazz Swing's list of players reads like a Jazz Hall of Fame." Pass 的独奏-爵士方法 — 同时弹和弦-旋律-贝斯-线-与-旋律 — 依赖于光滑、木质的平绕弦感觉，让拨片在弦间滑动时没有手指噪音。传统观念：ES-175 已有 D'Addario NYXL 10-46 作为社群精选（Larry Carlton 现代-D'Addario 角度）。这是相反的 — Pass 的复古 Thomastik 平绕弦遗产。编辑逻辑：Thomastik JS113（自 1919 年以来由 Thomastik-Infeld 在维也纳手工缠绕）是欧洲-爵士遗产匹配 — 比 Chromes 更温暖、比 Pyramid Gold 更光滑，正是 Pass 在 'Stella by Starlight' / 'Have You Met Miss Jones' 上经典化的精确音色。

最适合追求 Pass 和弦-旋律独奏-爵士血脉的 ES-175 拥有者；如果你想要 Carlton 现代圆绕弦用于融合-蓝调，请跳过。

明亮度4

温暖度9

延音8

角色不匹配 — 吉他与弦的角色不匹配。这是有意的搭配，并非错误。

非常规：jazz archtop 上用 NYXL 圆绕。ES-175 是典型的中空体 jazz 吉他 — Joe Pass、Jim Hall、Pat Metheny（早期）、Wes Montgomery 以及几乎每个 bebop 标准承载者都用平绕弦（Chromes、Pyramid Gold、Thomastik Swing）演奏它们，因为平绕提供了传统 jazz 要求的暗沉、木质、管乐般的声音。现代 jazz 玩家如 Julian Lage、Peter Bernstein 和 Kurt Rosenwinkel 悄悄拒绝了平绕教条，转而在他们的 archtop 上装 D'Addario NYXL 10-46 圆绕。这给他们的：在快速 bebop 乐句中更锐利的音符清晰度、真正的 bending 能力（平绕几乎不能 bend）、以及在音符之间表情丰富地滑音的能力。ES-175 的自然声学琴身驯服了 NYXL 固有的明亮，所以你不会得到刺耳感 — 你得到一种与 1960 年代 Wes 完全不同的现代 jazz 声音。你牺牲的：大多数人联想到 jazz archtop 的厚重、烟熏般的音色，平绕无 fret 噪音的顺滑，以及即时的正宗性。

最适合追求 Lage/Rosenwinkel 清晰度的现代 jazz 玩家；如果你想要 Joe Pass 或 Wes Montgomery 音色，请跳过。