StingRay

Slinky de 5 cuerdas con un low-B 130 tenso, ideal para el StingRay 5 y otros bajos de 5 cuerdas.

Se combina con el previo del StingRay para un sonido agresivo en slap y fingerstyle.

El bobinado de súper aleación ofrece una claridad similar a la del piano cuando se combina con previos activos.

El mayor output de las M-Steel se combina con la electrónica activa del StingRay para un ataque agresivo al máximo.

Poco convencional: flatwounds en un StingRay. El StingRay fue diseñado desde 1976 específicamente para slap brillante y articulado — el preamp activo de 3 bandas, el gran humbucker de cerámica, y el espaciado ancho de cuerdas, todo construido en torno a roundwounds de acero inoxidable o níquel. Louis Johnson de los Brothers Johnson y la era funk de Bernard Edwards definieron cómo 'deberían' sonar los StingRays: treble al frente, zingy, moderno.

Pino Palladino (en su trabajo ocasional con StingRay), Tony Levin, y bajistas de sesión neo-soul/R&B modernos van en dirección contraria — instalan D'Addario Chromes flatwounds y usan el preamp activo para marcar la claridad que solo flats+EQ pueden alcanzar. El resultado: thump vintage de P-Bass con claridad y growl de StingRay, una voz híbrida que puede anclar un track de Erykah Badu o un groove de D'Angelo donde un P-Bass puro desaparecería y un StingRay puro sonaría demasiado brillante. Lo que sacrificas: el zing slap de firma, articulación rápida de mano derecha, y bite funk moderno.

Mejor para neo-soul, revival Motown, y trabajo de sesión que necesite calidez vintage con presencia moderna; sáltatelo si el slap es tu pan y mantequilla.