GibsonES-335

D'Addarioのホロウボディジャズにおける Flatwound の基準弦 — Jazz Swing より暗く、どんな Roundwound よりも滑らか。

アーチトップデフォルト — Chromes は Premier DC の Kent Armstrong ハムバッカーに、ボディシェイプが要求する滑らかで暗いジャズの声を与える。

Archtop default — Chromes on AR371CE is the budget-jazz-archtop universal combination.

P-90 archtop with Chromes = jazz-fusion sweet spot for the 5th Avenue.

セミホロウデフォルト — Dot の Chromes は滑らかな Larry Carlton/Lee Ritenour ジャズフュージョンサウンドを作る。

Ibanez AF75 の D'Addario Chromes ECG25 Flatwound 12-52 はパット・メセニーのアジア製アーチトップ系譜 — メセニー、グラミー史上最も多くの賞を受賞したジャズギタリスト（20 勝）であり、不安定だった Gibson ES-175 から 1980 年代にカスタム星野楽器／Ibanez アーチトップシグネチャーに切り替えたアーティストは、PM シグネチャーに D'Addario フラットワウンド .011 ライトゲージを使用している。彼は公式に D'Addario の『string tester』であり、彼の名前を冠した『Pat Metheny Deadwound』セットを持つ。Ibanez AF75 は Artcore 量産階層アーチトップ — 彼の PM200 / PM3C シグネチャーを生み出した同じ星野楽器／日本製アーチトップ伝統への入り口。一般的な常識：AF75 スレッドはモダンアーチトップブライトポップのために roundwound 11-50 をデフォルトとする。ミスマッチロジック（これは意図的なキャラクターフリップ）：AF75 はコードメロディジャズ用にヴォイシングされているが、ほとんどのオーナーはロックギターの習慣から roundwound 10-46 をデフォルトとする。Chromes フラットワウンド 12-52 に切り替えることで AF75 を一般的なアーチトップから Metheny スペックジャズマシンに変える — フラットワウンドの滑らかさはコードコンピングパッセージ中のフィンガーノイズを排除し、12-52 の質量は『Bright Size Life』／『Question and Answer』／パット・メセニーグループのトリオ作品でメセニーシグネチャートーンの暖かく木質の基音を支える。ジャズヴォキャブラリーのためにアーチトップを買った AF75 オーナーに最適。ラウンドワウンドモダンポップブライトカットを求めるなら避けるべき。

Les Paulをジャズサウンドのマシンに変える — レコーディングでのstring noiseはゼロ。

ChromesはES-175に定番のジャズアーチトップ弦であり、D'Addarioならではの安定した品質を誇る。

セミホロウの持つジャズ的な側面を引き出したい339プレイヤーに、ChromesのFlatwoundは最適な選択です。

ES-345のステレオレコーディングにChromes Flatwoundを選べば、弦のノイズがまったく出ない。

Artcore AS73はリーズナブルなジャズボックスだからこそ、手頃なFlatwoundが似合う——Chromesはまさにその答えだ。

Gibson L-5 の D'Addario Chromes ECG25 Flatwound は、ウェス・モンゴメリーのリグからパット・メセニーが継承するジャズの系譜 — メセニーは現在ウェスの L-5 を所有し、Ibanez と Gibson のアーチトップ全体で D'Addario Chromes（ECG24 クラス）を有名に使用している。メセニーは D'Addario アーティストアーカイブ（Guitar World 経由、『究極の D'Addario 弦テスター』）でこう述べている："I don't think I ever changed the strings on my [Gibson ES-]175 from the time I bought it until maybe I had started playing with Gary [Burton]" — デッドフラットワウンドジャズトーンへの彼の好みを定着させている。一般的な常識：現代のジャズフォーラムはアーチトップジャズトーンのために Thomastik-Infeld JS113 や D'Addario Half Rounds を推奨する。ミスマッチロジック：ECG25 12-52（メセニーが Ibanez で使う一般的な ECG24 11-50 よりわずかに重い）は L-5 のより大きな 17 インチボディに完璧に座る — より大胆な基音、より広い低音域、フラットワウンド文化が欧州ジャズ vs アメリカンジャズの部族に分裂する前の 1960 年代半ばのウェス・モンゴメリーのリバーサイドセッションが捕らえた正確なスペック。本格的な L-5 でウェス・メセニーの系譜に従うジャズアーチトッププレイヤーに最適。Thomastik フラットワウンドの明るい欧州ジャズアーチトップ伝統や、ラウンドワウンドのベンドアーティキュレーションを求めるなら避けるべき。

ChromesのFlatwoundは、Casinoでジャズとクロスオーバーを演奏するプレイヤーに最適です。

White Falconでジャズを弾くプレイヤーにChromesを——ヴィンテージのホロウボディにはFlatwoundがよく似合う。

ChromesをVikingに — スウェーデンのホロウボディには、クラシックなジャズのFlatwoundがよく似合う。

Chromes ECG25 on Artstar — accessible jazz flatwound for Pat Metheny-adjacent tones.

型破り: Stratocaster にフラットワウンド弦。ほとんどの Strat プレイヤーはラウンドワウンド（Slinky や NYXL 10-46）を使う — Strat はその明るい『twang』で有名だから。SRV や John Mayer のトラックで聴けるガラスのような single-coil の噛みつき。しかし少数のジャズプレイヤー — Bill Frisell、Julian Lage、Ben Monder — はこの twang を敢えて殺し、通常 Gibson ES-175 のようなホロウボディアーチトップ専用の D'Addario Chromes フラットワウンドを装着する。結果：Strat は Strat に聞こえなくなる。スライド時のフレットノイズゼロで滑らかで暗くピアノのような音の attack、暖かく丸みのあるコード、そして通常アーチトップジャズギターでしか出せないボーカル的なレガートが得られる。トレードオフ：弦のベンディングの容易さ（フラットは硬め）、明るいコードのきらめき、チキンピッキンの twang をすべて失う。Strat らしい音が欲しいなら避けるべき。ソリッドボディの Strat で本物のジャズアーチトップトーンが欲しいなら、これ以外に方法はない。

型破り: Telecaster に Chromes フラットワウンド。Tele のアイデンティティ全体はその明るいブリッジピックアップにある — Brad Paisley が使うチキンピッキンのスパンク、Keith Richards が 'Honky Tonk Women' で乗るクリーンカット、カントリープレイヤーがそもそも Tele に手を伸ばす理由となる高音。ほぼ全員がその twang を保つためにラウンドワウンド（Slinky 9-42 または XL 10-46）を張る。故・LA のギター教師天才 Ted Greene は、代わりに Tele に D'Addario Chromes フラットワウンドを張り、Bill Kirchen や Jim Campilongo のような現代のカントリー・ジャズプレイヤーがその手法を借用した。得られるのは他の何も生み出せないハイブリッドだ：Tele の打楽器的なカットと前進するミッドレンジはフラットの下でも生き残るが、耳障りな高域のスパイクと指のスクイーク音は消える — Wes Montgomery のチェンジを弾きながら低音弦ではまだ Tele のように吠える、スムーズでボーカル的でやや暗い Tele。犠牲にするもの：シグネチャーの twang、楽なベンディング、あらゆるカントリーロックの決まり文句。ジャズ・カントリークロスオーバーとコードメロディの Tele ワークに最適。Tele の spank を求めて来たなら避けるべき。

Rickenbacker 360 の D'Addario Chromes ECG25 Flatwound 12-52 は、ピーター・バックの象徴的な R.E.M. ジャングルの背後にあるヘビーフラット原理 — バックは Murmur から Reveal までのすべての R.E.M. レコードで '81 年の黒い Jetglo 360 にディーン・マークレーの個別ヘビーフラット (.013/.017/.026w/.036w/.046w/.056w) を使用した。バックは Reverb でこう説明している："The key was using larger gauge flatwound strings, which work with the Rickenbacker pickups that 'sound better the more metal you put over them.'" Chromes ECG25 12-52 は StringTune のカタログで最も近いステンレスフラットワウンド（バックのディーン・マークレーは未在庫）— 同じファミリー・オブ・ストリングスロジック。一般的な常識：すべての Rickenbacker スレッドはジャングルのために 10-46 ニッケルラウンドをデフォルトとする。ミスマッチロジック：ヘビーフラットはジャングルの常識の正反対 — しかし『Losing My Religion』/『The One I Love』のバックのシグネチャーはまさにそのフラットワウンド・サンプ・ミーツ・リック・ピックアップ・ジャングルハイブリッドで、ニッケルラウンドでは再現できない。フラットな表面は、バックのコード・メロディスタイルを定義する高ポジションアルペジオでのフィンガーノイズが少ないことを意味する。バックの R.E.M. ヘビーフラットジャングルを追う Rickenbacker 360 プレイヤーに最適。クラシックなビートル／バーズの 10-46 ラウンドワウンドニッケルジャングルを求めるなら避けるべき。